Sheryll Collins na putu kuće kući na ruti 62, koji je odmah upečatljiv, njegova je predivno bogata boja - svijetle naranče s drveća oduševljavaju oko. Analiza zašto shema boja djeluje tako uspješno otkriva kako je umjetnik slijedio jedan od najosnovnijih principa kompozicije s bojom.
Za početak, boja ima četiri osnovne karakteristike: nijansu, temperaturu, vrijednost i zasićenost. Ukratko, nijansa je identitet boje u odnosu na spektar boja. Naslovi plava, zelena, crvena, smeđa identificiraju boju prema nijansi. Tehnički gledano, temperatura boja je podsustav nijanse, ali za umjetnika koji djeluje jednako je važna kao i ostale tri. Tople boje kao što su crvena, narančasta i žuta povezana su s toplinom, dok su hladne boje poput plave i zelene povezane s relativno hladnim stvarima, poput leda, snijega, neba i vode. Vrijednost je svjetlost ili tamnost boje u usporedbi s skalom neutralne vrijednosti od crne do bijele s onoliko srednjih sivih tona koje se mogu razlikovati. Zasićenje je čistoća ili intenzitet boje. Boja iscijeđena izravno iz cijevi je maksimalnog intenziteta.
Ključni koncept za kompoziciju s bojom je ono što nazivam pravilom "većina, nešto i malo", koje kaže da u dinamički uravnoteženoj shemi boja većina boja treba biti iste temperature, vrijednosti i intenziteta. Drugim riječima, većina boja trebala bi biti topla ili hladna, svijetla ili tamna, svijetla ili prljava. Neke boje bi, nasuprot tome, trebale biti suprotne prvoj skupini. Na kraju, trebalo bi postojati malo boje koja će biti u kontrastu sa svim ostalim u što većem broju karakteristika. Taj se malo boje naziva i naglaskom ili bojom.
Na putu kući na putu 62 dobar je primjer ovog pravila na djelu. Većina boja u sastavu (naranče i žuta) je tople temperature, lagane vrijednosti i čiste zasićenosti ili intenziteta. Neke su boje (zelena i plava) hladne, tamne i manje intenzivne, što lijepo utječe na dominantne tople boje. Malo je tamnih, toplih ljubičastih da odglumite ostale. Kad bi boje bile tople ili hladne, tamne ili svijetle, svijetle ili prigušene, ili u jednakim količinama svake, slika bi bila dosadna. Pridržavajući se pravila "većine, nekih i pomalo", slika ima zadovoljavajuću shemu boja.
Iako je tako, ima mjesta za napredak. Gotovo sve svijetle, tople boje nalaze se u gornjoj polovici slike, a gotovo sve hladnije tamnije boje nalaze se u donjoj polovici. Problem je povezan sa grozdom grana drveća, neposredno iznad stuba ograde, čime je slika podijeljena na kvadrante. Ovo središte fokusa je preblizu točnom središtu slike. Bilo bi više ugodna asimetrična podjela. Ipak, dinamično izbalansirane boje, raznolikost tekstura i živahnost kista čine Na putu kući na putu 62 uspješnom akvarelom.