Nju Meksiko nazivaju "zemljom očaranja", a dobar dio čarolije rezultat je drame neba. Naša suha atmosfera i velika nadmorska visina čine boje jasnim i svijetlim, postavljajući oblake blistave protiv našeg poznatog tirkiznog neba. Radije slikam zalaske sunca s fotografije koja miruje svjetlost koja se brzo mijenja, ali slikarskim uspomenama donosim dugotrajno promatranje, kao i obilje plenarnih eksperimentiranja. Preporučujem svojim učenicima da na zalasku sunca izrade brze skice, što ne dopušta vrijeme da se detaljno razmotre, samo da vide i zabilježe boje. Dok slikam, pokušavam se prisjetiti brzih, gestralnih poteza korištenih u takvom okruženju, bjesomučne crtice boja slojevitih zajedno i uzbuđenja kad se sjaj još jednom otvori.
Ovdje sam slikao na La Carte Pastel Card, mekano brušenu površinu koja poziva slojeve boje, koristeći svoje najmekše pastele, prije svega Schmincke, Great American i Terry Ludwig pastele.
Započinjem slikanje pastelima na 12 × 18 La Carte. Odabrao sam boju lososa da poboljšam pretežno ljubičastu i narančastu boju koje ću koristiti. Ja koristim ekstra mekani tanki vinski ugljen da lagano skiciram položaj i dodam prijedlog vrijednosti.
Uvijek započinjem s bojama neba, slojevitost nekoliko različitih nijansi u ispravnoj vrijednosti. Ovdje želim tamnu, ali bogatu plavu i radije bih završio s tirkiznim nebom, za koje smatram da je reprezentativniji za ljetno nebo u Novom Meksiku.
Boju diplomiram tako da na horizontu bude svjetlija, ali koristim nekoliko slojeva po cijeloj boji, mijenjajući nijansu i miješajući pigment s nekoliko slojeva. Ne miješam prste. Primijetite da gurnem pastelnu boju na rubove oblaka koji ispod njih oblažu sitne oblake gotovo u potpunosti. To je zato što znam da će se oblaci još malo povećati dok ih slikam i želim da se nebo u osnovi uspostavi kao iza oblaka. Nijedan dio neba neće biti ispred bilo kojeg oblaka.
Lako gradim boju, uspostavljajući jaku pastelnu boju i kontraste koji će biti potrebni gotovom slikanju pastelnih boja. Ne počinjem točnom bojom kojom želim završiti, već biram bogatije, dublje ili svjetlije boje koje ću moći nadograditi kako bih postigao smjelost ove slike.
Možete vidjeti da sam započeo tamnom bojom patlidžana Ludwig za najdublje ljubičaste boje na nebu, ali isključio sam je slobodno nanesenim potezima srednje kobaltno plave boje. Želim predložiti kretanje oblaka od prvog.
Počinjem mutirati rubove gornjih oblaka i lagano ih oblikujem s više kobaltno plave boje, a oblacima i nebu na području osunčanom suncem dodajem blijedu breskvu i bistru žutu boju.
Otkrijte još sjajnih pastelnih savjeta i tehnika pomoću biltena o e-pošti Pastel Journal. Pretplatite se sada i preuzmite besplatno izdanje časopisa Pastel.
Svijetli, dimni oblaci uhvaćeni sunčevom svjetlošću započinju s nekoliko mekih poteza jarko narančaste boje. Također započinjem crtanje stabala u prizemlju pomoću duboke žuto-zelene boje i nekoliko dodira hrđe.
Wisses dodatno oplemenim više boja, odlučujući o obliku koji će najbolje poboljšati cjelokupni sastav, kao i uobličavanju oblaka osvijetljenog suncem, dajući mu više oblika. Dodao sam malo više informacija u prvi plan, stvarajući hladan dio plavo-zelene boje za dodavanje dubine.
U ovom trenutku, oko dva sata, završavam svoju prvu seansu slikanja pastelnim bojama. Relativno sam zadovoljan s tim, ali znam da moram još promijeniti. Jedan dio koji me ne veseli mnogo je područje nižeg neba u kojem tri crveno ljubičasta oblaka djeluju nerealno i zbunjujuće.
Rastavljen trenutak (12 × 18)
Gledajući sliku pastela novim očima, shvaćam da trebam izvaditi tri oblaka i restrukturirati to područje slike. Moja je odluka da umirim kontrastne boje i vrijednost na desnoj polovini slike kako bih gledatelja usmjerio na vatrene, sunčane oblake. Preoblikujem donji dio desne ruke uklanjajući duboke oblake četkicom s pjenom i ponovo obojim nježno nebo i boje oblaka. Isključujem narančasto wispy oblake s nekim crveno ljubičastim bojama i dodajem malo zanimanja u prvi plan sa zadnjim dodirima svjetla, sugerirajući posljednje svjetlo dana u blizini malog grada.