Evo nekoliko načina kako dati dubinu svojim crtežima.
autor Bob Bahr
Groblje borova sa srušenim tornjem napisao Claude Lorrain, 1638. - 1639., olovka i smeđa tinta sa smeđim, sivim i ružičastim pranjem na bijelom papiru, 12â? x 8¾. Zbirka Britanski muzej, London, Engleska. Primijetite kako je kontrast u kore obližnjih stabala s lijeve strane izraženiji od kontrasta kore u stablima srednjeg stabla. Claude je također doveo obližnje brdo ispred brda srednje zemlje kako bi pomogao gurnuti tu drugu gomilu stabala natrag. Ova se slika trenutno pogleda do 12. kolovoza u sklopu izložbe "Claude Lorrain" Slikar kao crtač: Crteži iz Britanskog muzeja, u Nacionalnoj umjetničkoj galeriji u Washingtonu, DC. |
Pogled na Aventine napisao Claude Lorrain, 1673., crna kreda, olovka i smeđa tinta sa smeđim pranjem na bijelom papiru, 79â? 16 x 10â ??. Zbirka Britanski muzej, London, Engleska. Claude je koristio elemente repoussoira (stupac s desne strane i drveće na lijevoj strani) kako bi sugerirao dubinu, a također je prekrivao gornji dio prednjeg plana kako bi dvije figure gurnuo u sredinu. Elementi su bili izvedeni s sve većom lakoćom dok su se povlačili u pozadinu. Ova se slika trenutno pogleda do 12. kolovoza u sklopu izložbe "Claude Lorrain" Slikar kao crtač: Crteži iz Britanskog muzeja, u Nacionalnoj umjetničkoj galeriji u Washingtonu, DC. |
Osjećaj dubine čini crtež mnogo uvjerljivijim. Stari majstori koristili su brojne uređaje kako bi dubinama crtali slike. Evo nekoliko.
Vermeer je samo jedan umjetnik koji je učinkovito koristio repoussoir za stvaranje iluzije dubine u svojoj umjetnosti. â ?? Repoussoirâ? je francuski glagol koji znači „gurati natrag, “? a u crtanju kompozicija to često znači postavljanje velike figure ili drugog istaknutog elementa u ekstremni prednji plan, često s lijeve strane, gdje ga gledatelji brzo čitaju dok im oči skeniraju s lijeva na desno, brzo krećući prema žarištu nakon odmah registrirajući sugerirani osjećaj dubine. Na primjer, u Vermeerovom Umjetničkom ateljeu, umjetnik koristi zavjesu na lijevoj strani kako bi stvorio osjećaj prostora.
Očito je da se uspjeh repoussoara može pripisati činjenici da predmeti manje ulaze u veličinu što su dalje od gledatelja. Ali mnogi problemi crtanja u kompozicijama mogu se pripisati problemima razmjera koji proizlaze iz ovog očiglednog fizičkog zakona. Pažljiva pažnja prema pravilima perspektive osigurat će da se objekti smanjuju veličinom odgovarajućom brzinom kako se spuštaju u daljinu.
Objekti u daljini su također svjetliji, manje definirani i izgledaju čvršće skupljeni od sličnih objekata u sredini i prednjem planu. Elementi izgledaju lakši i manje detaljni, jer svjetlost, vozilo za vizualne informacije, utječe na Zemljinu atmosferu. Čak iu vrlo jasnim uvjetima, svjetlost (a time i izgled svih udaljenih predmeta) mijenja se optičkim fenomenom poznatim kao Rayleighovo raspršenje. Što je više atmosfere između gledatelja i objekta, to je izraženiji učinak. Nazvan po lordu Rayleighu, fizičaru 19. stoljeća koji ga je otkrio, ovaj učinak izazivaju čestice u zraku manje veličine od valne duljine svjetlosti, čime se raspršuje ili prkosi svjetlu. (Usput, što je manja valna duljina svjetlosti, to se više raspršuje, što objašnjava kako naše oči tumače plavetnilo neba. Plava boja neba uzrokovana je raspadanjem sunčeve svjetlosti iz molekula atmosfere. Jer plava svjetlost ima vrlo kratka valna duljina, ona se lakše raspršuje, pa je plava svjetlost vidljivija u našoj atmosferi.) Svjetlost se dalje širi krupnijim česticama, poput one dima, zagađenja i magle, i učinak tih faktora (tzv. Mie raspršivanje poslije njemačkog fizičara Gustava Miea) izraženije je bliže horizontu nego na zenitu neba jer te teže čestice potonu bliže tlu.
Medeja: Brak Jazona i Creusa autor: Rembrandt, 1648., jetkanje, 9 x ½ x 7. Zbirka Louvre, Pariz, Francuska. Obratite pažnju na to kako je figura u sjeni s donje desne strane veća od figure vjenčanog para, primjer repussoira. Par se preklapa sa potpornim zidom u srednjem tlu, koji se preklapa s linijom gledatelja, koja se preklapaju s glavnim potpornim stupom, koji se preklapaju s najudaljenijih dosega crkve - a sve pridonosi snažnom osjećaju dubine. Čak i u crno-bijelom, linearnom mediju jetkanja, Rembrandt uspijeva sugerirati smanjenje kontrasta u elementima koji se povlače u pozadinu. |
Umjetnikov studio prema Vermeeru, 1665. g. 1667., ulje, 47¼ x 39½. Zbirka Kunsthistorisches Museum, Beč, Austrija. Imajte na umu kako istaknuta zavjesa na lijevom prednjem planu pomaže stvoriti osjećaj dubine u kompoziciji, primjer repoussoira. |
Umjetnici ovu sveukupnu pojavu nazivaju zračnom (ili atmosferskom) perspektivom, što je zbunjujuće jer nema nikakve veze s perspektivom razmjera, uobičajenim značenjem pojma perspektive u raspravama o umjetnosti i kompoziciji. (Nitko drugi osim Leonarda, zračnoj perspektivi nije dao svoje ime, što vjerojatno ima neke veze s njegovom upornošću.) Da biste sugerirali učinak zračne perspektive uzrokovane atmosferom, napravite kontrast vrijednosti u objektima manje definiranim na dalekoj udaljenosti. To jest, crtajte značajke u objektima u daljini pomoću oznaka koje su blizu vrijednosti. Atmosfera također omekšava i malo zamućuje obrise udaljenih predmeta, ali imajte na umu da je glavni razlog što su njihovi rubovi manje uočljivi, zbog smanjenog kontrasta njihove svjetlosne i tamne ravnine. Važno je osvijetliti njihov ton općenito u odnosu na slične predmete u sredini i na prvom mjestu.
Kada radite u boji, u pozadinu uključite plavu nijansu boja kako biste pojačali Rayleigh-ov efekt raspršivanja. (Zagađenje i dim, kroz Mie raspršivanje, mogu značiti promjenu cjelokupnog tona ne plavom, već toplom bojom.) I zapamtite da su sjene u daljini pod utjecajem istih fizičkih zakona kao i drugi predmeti u daljini ?? tj. sjene u pozadini trebaju biti svjetlije od sjene u prvom planu.
Drugi vrlo koristan način ukazivanja na dubinu crteža je preklapanje elemenata u skladu s logikom scene. Dodavanje grane stablu srednjeg prizemlja koje prekriva zgradu u pozadini pomoći će pomicanju zgrade natrag. Udaljene planine na različitim dubinama trebale bi se preklapati, tako da je razlika u njihovom tonu lako vidljiva. Čak i ako se oni ne preklapaju na stvarnoj sceni, ovo prilagođavanje ionako treba uzeti u obzir na vašem papiru.
I na kraju, ljudski lik, objekt koji svi svojstveno dobro poznaju, može se smjestiti na odgovarajuću mjeru bilo gdje u sastavu kako bi se stvorilo trenutno razumijevanje dubine koja se podrazumijeva u sastavu.