Ogroman niz materijala i alata dostupnih umjetnicima može otežati određivanje koji je najbolji za prikaz određenog predmeta. Čak i tradicionalni slikar s uljem ima mnoštvo opcija i može birati između alkida, u vodi topivih i tradicionalnih ulja. Svaka od njih ima svoje prednosti, koje ovdje navodimo.
Naomi Ekperigin
Tradicionalne uljane boje
Lonac bakra s jajima i voćem autor: Ellen Buselli, 2007, ulje na posteljini, 10 x 14. Privatna kolekcija. |
Tradicionalne uljane boje sastoje se od mljevenih pigmenata u kombinaciji s uljem za sušenje, poput lanenog, orahovog ili makovog ulja. "Ulje za sušenje" je ono koje apsorbira kisik iz zraka, zbog čega se ono vremenom osuši i stvrdne, formirajući fleksibilnu i otpornu površinu. Svaki pigment zahtijeva različitu količinu ulja kako bi postigao konzistenciju potrebnu za bojanje. Količina ulja koja apsorbira pigment izravno utječe na njegovo vrijeme sušenja, što umjetniku može biti korisno da zna kako djeluje u ateljeu na slici tijekom dužeg vremenskog razdoblja. Pri nanošenju slojeva uljane boje većina umjetnika slijedi ono što je poznato kao pravilo "premasno masnoće". Ulje za masnu masnoću sadrži više ulja nego pigmenta, što povećava vrijeme potrebno za sušenje. "Lean" uljana boja je uljna boja pomiješana s manje ulja ili s otapalom poput terpentina. Prilikom stvaranja podboja često se savjetuje izbjegavanje korištenja boja s visokim sadržajem ulja, jer se sljedeći slojevi boje mogu puknuti ako slojevi sadrže manje ulja od prethodnog sloja. Mnogi umjetnici prema tome primjenjuju svoje platno kako bi to učinili lakšim. "Radim na platnu namazanom uljem, tako da su kvalitete" boje na površini "sastavni dio procesa slikanja", kaže slikarka mrtvog života Ellen Buselli.
Kada se pažljivo i zvučno primjenjuju, uljane boje mogu proizvesti bogatu i draguljastu boju i mogu se koristiti u raznim tehnikama. Boja se može nanositi mokro na mokro, u tankim glazurama i u teškim udarcima. Budući da uljanim bojama treba duže da se osuše, umjetnici mogu postići složene efekte miješanja i lako preraditi dijelove slike s vremenom. Uz to, vlažna ulja u boji suši se u istoj boji, što olakšava miješanje i podudaranje boja u odnosu na rad u drugim medijuma kao što su gouache i akril. "Ulja mnogo opraštaju", kaže Buselli. "Oni su kosni i ako radite mokro u mokro stvara fluidnost u potezima četkice. Može se i slikati područje kako bi se kasnije pripremilo za dodatne detalje tijekom slikanja. Iako će se ulje imati priliku malo osušiti, područje će i dalje lijepo prihvatiti novu boju i detalje, a dodaci će se činiti potpuno integriranim."
Jedan od nedostataka bojenja uljnim bojama je faza čišćenja, koja zahtijeva uporabu razrjeđivača boje ili terpentina, organskog otapala. Umjetnici moraju biti pažljivi prilikom čišćenja terpentinom jer njegova para može prilikom udisaja spaliti kožu i oči te oštetiti pluća i dišni sustav, kao i središnji živčani sustav. Također je vrlo zapaljiv. Da biste izbjegli ove opasnosti, trebate nositi rukavice i voditi računa da držite sve krpe natopljene terpentinom u hermetički zatvorenom, hermetičkom spremniku dok se ne mogu pravilno odlagati. Da biste spriječili respiratorne probleme, treba raditi u dobro prozračenom prostoru i, ako je potrebno, upotrijebiti ventilator za odsisavanje kako biste uklonili štetne pare.
Ulje topljive u vodi
Do sutra napisao Andrea Jones, 2008. godine, ulje na ploči, 8 x 10. Zbirka umjetnik. |
Mnogi umjetnici smatraju da su opasnosti otapala u uljenim bojama nezgrapne, a mnogi ljudi pate od nuspojava. Srećom, postoje i druge alternative za one koji traže živu, bogatu boju koju proizvode uljne boje - bez opasnosti od otapala. Ulje topivo u vodi (naziva se i to što se miješa s vodom ili se miješa s vodom) uljna boja djeluje upravo onako kako to redovito ulje nanosi, ali je pomiješana s vodom umjesto terpentinom, a četke se mogu očistiti sapunom i vodom. Ova vrsta boje dijeli slična svojstva s tradicionalnom uljnom bojom, uključujući masnu konzistenciju i pridržavanje pravila o premasnoj masnoći. Iako nije svaka boja ulja dostupna u obliku topivog u vodi, na tržištu postoji najmanje 60 boja, uključujući sve zemljane boje.
Umjetnica Ruth L. Beeve počela je raditi s uljem topivim u vodi prije otprilike sedam godina i ne žali zbog njene promjene. „Nakon mnogih godina korištenja prozirne akvarele, počeo sam raditi s uljem topivim u vodi“, objašnjava umjetnik. "Moj je suprug u to vrijeme bio bolestan, i nisam želio koristiti otapala koja bi mu mogla smetati. Prije mnogo godina slikala sam se uljem na bazi otapala i uživala sam u njima, ali s obzirom na okolnosti, korištenje ulja topivog u vodi činilo se kao najbolji način da se vratim u rad s debljom i neprozirnijom bojom."
Puckett's After Dark autor Andrea Jones, 2007, ulje na ploči. Kolekcija umjetnika. |
Umjetnica Andrea Jones počela je slikati prije tri godine, a koristila je samo ulja topiva u vodi. Jones otkriva da ove boje odgovaraju njenom stilu i praktičnije su od tradicionalnih ulja. "Ima mi smisla kao plenarnog slikara i sigurnije je za okoliš", kaže ona. Međutim, jedan od izazova s kojim se umjetnik suočio je mnogo brže vrijeme sušenja boja topivih u vodi. "Rečeno mi je da se suše kao i tradicionalna ulja isto vrijeme, ali nisam otkrio da je to tako; moje su slike suhe na dodir u jednom ili dva dana ", kaže umjetnica. "Ako sam na licu mjesta ili je dan posebno vjetrovit ili suh, mogu se osušiti prije nego što spakiram. To ponekad može biti izazov ako želim svoje slike prebaciti natrag u atelje.”Unatoč toj prepreci, Jones smatra da ima više koristi od rada s uljima koja se miješaju s vodom, posebno zato što su ekološki prihvatljivija od tradicionalnih ulja. "Mogu odbaciti svoju vodu na mjestu ili na ispust bez nanošenja štete okolišu, čineći čišćenje i jednostavnim i praktičnim."
Ulje topivo u vodi kompatibilno je i sa sredstvima i tradicionalnim tehnikama uljanih boja; dodatno, ovu boju možete miješati s konvencionalnom uljnom bojom, a vodu još uvijek koristite kao otapalo i za čišćenje. Neki umjetnici odlučuju miješati konvencionalno ulje s vodotopljivim uljima kako bi usporili vrijeme sušenja kada je potrebno preraditi područja slike. Kada miješate boju topljivu u vodi s tradicionalnom uljnom bojom, važno je zadržati količinu boje ulja u smjesi na ne više od 30 posto kako bi se osiguralo da boja zadrži svojstva topiva u vodi. Kada je količina boje za miješanje s vodom manja od 70 posto, potrebno je koristiti tradicionalno otapalo, poput terpentina.
Alkyds
Lindau, Njemačka autor Becky Fehsenfeld, 2006, alkid, 24 x 36. |
Sredstva alkidne boje relativno su nova, ali brzo postaju vrlo popularna u uljanoj slici. Alkidi imaju iste pigmente kao i ulja i koriste laneno ulje kao vezivo. Ono što ih razlikuje je to što je vezivo lanenog ulja sintetički modificirano i pretvoreno u novu tvar koja omogućava da se film boje brzo i ravnomjerno suši. Alkidi se suše na površini za manje od 24 sata i potpuno su su i spremni za lakiranje za otprilike dva tjedna - mnogo brže od ulja. Iako su alkidi dizajnirani da postupaju poput uljnih boja (slično ulju koje se miješa s vodom), modifikacije tradicionalnog medija mogu se naviknuti na nekoga tko redovito radi u ulju. Na suh, topao dan, alkidi se suše još brže i mogu poprimiti ljepljiv osjećaj koji se nekim umjetnicima možda ne sviđa. Ostali umjetnici smatraju ovo korisnim jer im omogućuje da brzo sagrade više slojeva boje. "Prvi put sam počeo raditi s alkidima prije više od 20 godina", kaže umjetnik Ross Merrill. "Odlučio sam ih upotrijebiti za slikanje na jugozapadu, jer se brzo osuše, što olakšava prijevoz slika kući. Jednostavno sam stavio list voštanog papira između slika, zalijepio ih u paket i stavio ih u kofer."
Proljeće na šetnici autor Gene McInerney, 2004., nafta na brodu, 12 x 14. Privatna zbirka. Moji prvi jednobojni slojevi može sadržavati gotovo 50 postotak alkida, što dopušta da radim na suhoj slici sljedećeg jutra , umjetnik kaže. Kasnije u djelu, Mogu kontrolirati vrijeme sušenja prilagođavanjem iznosa od alkid i ulje sa svaka boja." |