Ephraim Rubenstein, novinska crteža crteža mješovitih medija drevnih hramova i katedrala, koriste ekspresivnu snagu metode otpornosti na vosak. Evo, on dijeli korak po korak demonstraciju kako je stvorio Selinunte II (mješoviti mediji, 50 × 38) u ovom besplatnom ulomku iz izdanja časopisa The Artist's Magazine za srpanj / kolovoz 2012.
Umjetnost miješanih medija: otporna na vosak s mastilom, ugljenom, bojicom Conte i pastelom
1. Iscrtajte crtež
Ova slika prikazuje početnu fazu „preslikavanja“crteža, koju obično radim na bijelom Lenox 100 papiru s B, HB ili F grafitnom olovkom. Ja to nazivam fazom „preslikavanja“jer funkcionira kao mapa puta, prvo mi govori gdje će vosak ići, a kasnije i gdje se zrakoplov lomi, baca sjene i slično. Važno je imati vrlo čvrstu, čitljivu konturu jer kada dođete do neurednog, mokrog dijela postupka, lako je izgubiti crtež u svim bojama za tintu.
2. Nanesite prvi sloj otporan na vosak
U ovom trenutku prepoznajem ona područja crteža za koja želim ostati bijela. Kad ih pronađem, štitim ih crtajući preko njih (nevidljivim) voskom. (Koristim komade voska veličine prsta kojima sam blok odrezao olovkom). Zatim lagano navlažim papir bistrom vodom kako bi površina bila osjetljiva i ujednačena. Dalje uvodim vrlo svijetlosivu boju za ispiranje (ono što ja nazivam "siva br. 1") razrjeđivanjem svoje crne tinte s velikim udjelom vode i četkanjem mastila na bijeli papir. Ona područja koja sam “zaustavio” voskom neće potamniti poput ostatka papira, ali će ostati svjetlost.
3. Pristupite opranju i odnesite
U ovom detalju možete vidjeti da, iako vosak djeluje kao otpornost na zaštitu svjetlosnih područja papira, tinta se može naliti na površinu voska. Možete obrisati spužvom ili papirnatim ručnikom ili ga ostaviti (kao što to često radim ako mi pomogne dodati teksturu koju pokušavam pretvoriti).
4. Nanesite drugi sloj otporan na vosak
U ovoj fazi imam vrlo svijetlosivi papir s odabranim područjima koja svjetlucaju. Sada pokušavam prepoznati one dijelove papira za koje bih želio ostati svijetlosiva i prekrivam ih (zaštitim) voskom. Ponovno navlažim papir bistrom vodom i nanesem malo tamniju boju s tintom (moja siva br. 2). Kad se ovo osuši, imam nešto tamnije sive boje sa područjima svjetlije sive i bijele boje.
5. Obratite pažnju na zaštićena područja svjetlosti
U ovom detalju možete vidjeti kako, dok započinjete nakupljati zatamne, zaštićena svjetlosna područja blistaju kao odgovor. (To se vrlo razlikuje od svjetla koje se dodaje odozgo; ovo svjetlo svijetli odozdo, od donjeg sloja papira.) Ovaj postupak maskiranja područja voskom i dodavanjem tamnijih i tamnijih boja za tintu može se nastaviti koliko god puta kako hoćeš. Napravio sam čak pet ili šest slojeva, ali uglavnom se spremam za otprilike tri, kao što sam učinio za ovaj komad.
6. Počnite stvarati najmračnije mrake
Do ove faze radim s najlakšim svjetlima na crtežu i postupno se pravim prema crncima. Sada prebacujem zupčanike i, koristeći svoj Char-Kole (izuzetno sitne, vrlo crne čestice ugljena stisnute u štapove), prepoznajem najcrnja područja crteža i započinjem ih graditi kao mrlje.
7. Razmislite unaprijed kada primjenjujete tamni pigment
Kao što možete detaljno reći, zapravo me nije briga za prikaz u ovoj fazi - briga me samo za postizanje prave količine ovog gusto stisnutog, izuzetno crnog ugljena dolje na površinu crteža. Razlog zbog kojeg koristim Char-Kole, za razliku od bilo kojeg drugog crnog štapa, je taj što je vezan gumiranim arabicom, što znači da je topiv u vodi - presudan faktor u procesu pranja tinte (vidi slike 8a i 8b).
Moram odlučiti koliko će se Char-Kole palica položiti, ovisno o tome koliko mračnog želim bilo kojeg područja. Ako želim super sjajnu boju, položim je na vrlo gusto, pigmentirajući u pigment. Ako želim svjetliju tamu, možda bih jednostavno lagano probio štap po površini papira, jedva hvatajući vlakna. Kroz ovaj postupak morate unaprijed odlučiti kakav učinak želite i zatim se za to pripremiti.
8a, 8b (Detalji) Nanesite vodu i manipulirajte s ispiranjem crnom tintom
Sada uzimam četku za slikanje kuće od 2 inča i unosim vodu u područja Char-Kolea. Dok trljam vlažnu četkicu u prašinu, ona počinje stvarati prekrasnu crnu tintu koju mogu širiti, prskati i gurati u sva područja na kojima želim zamračenja. Vrijednost stvaranja crne tinte na ovaj način je ta što se, za razliku od ranije korištene boje za pranje, koristi ovu boju koju može ponovo namočiti, osvijetliti i izbrisati.
Za mene je ovo najteži, ali i najuzbudljiviji dio postupka - najteži, jer se može osjećati kao da sve izmiče kontroli, a vi ste prisiljeni donositi djeliće sekundarne odluke o tome gdje staviti šljokice prije nego što se tinta osuši; uzbudljivo, jer se jednostavno morate prepustiti i vjerovati svojim instinktima.
9. Podesite i oplemenite suhim medijem
U ovom trenutku (ako je sve pošlo po redu), unutar crteža bi se trebali organizirati svi veliki zamračenja i svjetla. Jednom kada se papir osuši, na njega se obrađujem drvenim ugljenom, komprimiranim drvenim ugljenom, bojicom Conté, Nupastelom, crnim pastelima i bilo čim drugim i učinim sve razjašnjavajući, podešavajući ili prikazujući da želim sliku, kao što sam učinio sa Selinunte II (mješoviti mediji, 50 × 38), moj je crtež nekih ruševina na antičkom grčkom arheološkom nalazištu Selinunte na južnoj obali Sicilije.
Da biste saznali više o Ephraimu Rubensteinu, posjetite njegovu web stranicu na www.ephraimrubenstein.com.
Pročitajte cijelu priču o njegovu djelu "Umjetnost među ruševinama" Judith Fairly, u izdanju časopisa The Artist's Magazine za juli / kolovoz 2012.
Besplatni pregled artistnetwork.tv
Kliknite ovdje da biste pogledali pregled videozapisa "Umjetničke tehnike kolažiranja s Nitom Lelandom."
VIŠE resursa za umjetnike
• Gledajte likovne radionice na zahtjev na ArtistsNetwork. TV
• Neograničen pristup preko 100 knjiga s umjetničkim uputama
• Internetski seminari za likovne umjetnike