Metalni proizvodi jednostavno
Naučite tajne prikazivanja metalnih površina niskog sjaja na metalnim površinama visokog sjaja
napisao Ora Sorensen
U broju časopisa The Artist's Magazine za prosinac 2009, Ora Sorensen prikazuje kako svjetlucave metalne površine uvijek dodaju wow faktor slikama. Šetajući umjetničkim muzejem ili galerijom posebnu pažnju posvećujemo radovima koji prikazuju bljesak zlata, srebra ili drugog metala. Pažljiva inspekcija, međutim, pokazuje da njihov reflektirajući sjaj proizlazi iz jednostavne smjese boja, sjena i sjaja. Nastavite čitati da biste saznali više o detaljima bojenja metala ili kliknite ovdje kako biste se izravno uputili u demonstraciju bojenja metalnih površina niskog sjaja.
Metali visokog sjaja
Metalne površine sa sjajnim odsjajem prikazuju se drugačije od mat ili metalnih površina manjeg sjaja - a izgled metala visokog sjaja je zapravo vrlo lak za snimanje. U ovom slučaju, ono što slikate nije zapravo metalni predmet, već reflektirani oblici koje baca okolna okolina i iskrivljeni konturama metalnog predmeta. Drugim riječima, jednostavno slikavate apstraktne oblike unutar oblika. Da biste vjerovatno izveli metal, pažljivo promatrajte i obojite oblike koje vidite, a ne da se usredotočite na objekt kao cjelinu.
Prilikom slikanja tih oblika morat ćete upotrijebiti cijeli raspon vrijednosti od bijele do bijele boje. Vrijednosti se, međutim, određuju vrijednostima odraženih predmeta u okruženju, a ne naglascima i sjenama iz izvora svjetlosti. Nema puno miješanja u pružanju predmeta visokog sjaja. Tvrde linije reflektiranog oblika unutar oblika daju onom objektu realan sjaj.
Boje ovih reflektiranih oblika nijansirane su osnovnom bojom metala u kojem se odražavaju.
Visoko polirano srebro gotovo je bezbojno, a iskrivljeni, reflektirani oblici zadržavaju svoju prirodnu boju. Zlato ili mjedi obojane su predmete žutom bojom, a bakar bojama korala.
Metali niskog sjaja
Mat metalne površine imaju više pomiješane sjene i naglaske od površina visokog sjaja. Ove dosadnije površine i dalje imaju vrijednosti u rasponu od najmračnije moguće sjene do najsvjetlije bijele boje za istaknute dijelove; međutim, matirana površina jasnije prikazuje izvor svjetlosti, a sjene i svjetla više imaju odnos prema izvoru svjetlosti nego prema okolnim objektima, čiji su odbiti prigušeni ili difuzni na mat površini.
Vrsta metala koju ocrtavate određuje boje vaše boje, a te se boje pružaju prema van od bijele boje, prelazeći od blijede i tople do tamne i hladne. Ovo napredovanje daje dubini predmeta, jer tople boje kao da dolaze prema vama, a hladne boje izgledaju kao da se povlače. Čučanje dok gledate objekt pomaže vam da vidite promjene vrijednosti. Kad se postave sve boje, lagano ih blendajte prema van izvana, održavajući četku za blendiranje čistom dok idete. Kad je miješanje završeno, imat ćete sliku predmeta koji svijetli sjajnim metalnim sjajem.
Možeš ti to
Snimanje čarobnog sjaja metala - bilo visokog sjaja ili slabog sjaja - zasigurno će privući pažnju vaših slika. Ali najbolji je dio to što ćete s malo prakse otkriti da je metalni bljesak (i bljesak) lako slikati.
BRZI SAVJETI
Metalni predmeti visokog sjaja imaju ove karakteristike:
- reflektivni oblici tvrdog reza unutar oblika predmeta
- cijeli raspon vrijednosti, određenih reflektiranim objektima
- refleksije nijansirane bojom metala
Mat metalni ili metalni predmeti niskog sjaja imaju ove karakteristike:
- pomiješane sjene i naglaske
- puni raspon vrijednosti, koji se određuju prema izvoru svjetlosti
- difuzni ili prikriveni odraz
- boje određene vrstom metala koji se prikazuje
MOJ PALET
Sve boje navedene u ovom članku su ulja. Principi u ovom članku koji se odnose na vrijednosti i izbor boja primjenjivi su na sve boje boja, iako tehnike nanošenja mogu biti različite.
Grumbacher
- Francuska ultramarinsko plava
- kadmij naranča
- spaljena siena
(sve prave boje koje se dobro uklapaju u svjetlucave sive)
Boja ulja Winsor & Newton Artists
- titanovo bijelo (najopakija bijela boja koju sam pronašao)
- ftalo plava (intenzivna; dobra za toniranje i zastakljivanje)
- žuto blijedo (ili svijetlo) (moćno i neprozirno)
- nijansa mesa (realistična, blijeda koraljna boja)
Sennelier
cerulean plava (topla, ne prejaka)
Holbein
- žuta oker
- sirovi umbre (vrlo taman, malo proziran; dobar za ostakljivanje)
Što je s mjedom?
Mesing niskog sjaja obojen je bojama sličnim onima koje se koriste za zlato nižeg sjaja (vidi Niski sjaj: Tri metala, dolje). Mesing, međutim, često ima hladniji ili zeleniji odljev od zlata, tako da uklonite toplu izgaranu sijunu iz svoje palete. Siva umbrerska i francuska ultramarin plava boja će dati hladniji, zelenkasti izgled mesinganom objektu.
KORAK PO KORAK: Tri metala
1. Kompozicijska skica
Počeo sam s pažljivim crtanjem na čisto bijelom platnu. Za postavljanje grafita, crtež sam premazao tankim bijelim gesso.
2. Pozadina
Najprije volim slikati pozadinu, što olakšava prosudbu o vrijednostima prednjeg plana. Ovdje sam koristio sirovu umbreru, spaljenu sienu, francuski ultramarinski plavi i titan bijeli.
3. Zlatni predmet
Za ovaj i sljedeća dva koraka oslikao sam kuglu u istoj metalnoj boji kao predmet u svom mrtvom životu. Upute u uputama za prstenove odnose se na sferu, što vam omogućava da lakše vidite kako se boje nanose oko osvjetljenja. Objekt u mrtvoj prirodi može imati više od jednog osvjetljenja, a okolne boje mogu se primjenjivati rjeđe, ali princip je isti.
Da bih prikazao zlatni predmet s tupom patinom, započinjem s oslikavanjem bijelog naglaska većeg od onog koji opažam na objektu. Izvodeći se prema van od vrućeg, bijelog sjaja, obojim koncentrične prstenove ili djelomične prstenove sljedećim bojama:
Prvi prsten: topla blijeda mješavina titanove bijele i kadmijeve žute svjetlosti
Prsten dva: žuta oker pomiješana sa kadmij žutim svjetlom i titan bijelom bojom
Prsten tri: žuta oker pomiješana sa kadmij žutim svjetlom
Četvrti prsten: žuta oker pomiješana sa spaljenom sienom
Peti prsten: spaljena siena pomiješana sa sirovim umbreom
Prsten šest: sirovi umbre pomiješan s francuskim ultramarin plavim
Počevši s najlakšom bojom, jednu boju u drugu miješam s naprijed-natrag potezima u obliku slova Z, napravljenim četkom s mop-om. To donosi tamniju boju u svijetliju, smanjujući područje svijetlije nijanse. Pazim da u sredini ostavim čisto vruće mjesto.
4. Predmet srebrne boje
Za srebrni premaz obojim čisto bijeli sjaj, a zatim i okolne boje, baš kao i za zlatne predmete - iako su i okolne boje različite:
Prvi prsten: mješavina titanove bijele, ceruleano plave i spaljene siene
Drugi prsten: mješavina titanovo bijele, izgarane siene i ultramarinsko plave boje; malo kontrastne žute okerne boje dodaju život monokromatskoj srebrnoj površini
Prsten tri: mješavina sirovog umberta i francuskog ultramarinskog plavog s vrlo malo titan bijele boje
Opet miješam boje prema van s naglaskom, pazeći da vruće mjesto ostane čisto.
5. Predmet bakrenog tona
Kao i kod ostalih metalnih tonova, nanesem bijelo svjetlo, a zatim dodam odgovarajuće okolne boje:
Prvi prsten: mješavina titanove bijele boje, mesa i najmanji dio kadmijumske žute svjetlosti
Drugi prsten: titan bijela pomiješana s kadmij narančastim i kadmij žutim svjetlom i bijelim
Treći prsten: mješavina kadmij naranče, spaljena siena i vrlo mala količina ftalo plave boje
Četvrti prsten: mješavina sirovog umberga i ftalo plave boje
Opet miješam prstenove prema van iz vrha.