U svojoj novoj knjizi Vodič za umjetničke boje: Akvarel - razumijevanje palete, pigmenata i svojstava, umjetnica i najprodavanija autorica Hazel Soan istražuje svaku boju duge - poglavlje po poglavlje - kako bi vam pomoglo da odaberete, pomiješate i kombinirate boju s pouzdanjem stvorite vlastite zračenja akvarelnim slikama.
Ovdje ona dijeli kako koristi plavu boju i manje pristupačan pristup slikanju obalnog krajolika neba i mora.
Praktično svaki akvarel koji slikam sadrži nešto plave boje. Od tri osnovne boje, pokriva najširi raspon tonova - od blijedo razrijeđene nijanse do duboke, intenzivne tamne, što ga čini idealnim za jednobojne slike. Često se nalazi u sjeni, nebu i moru, a neophodan je za pravljenje crnaca i često se koristi za miješanje zelenila, a ova boja se koristi u većim količinama nego bilo koja druga boja u paleti.
Plavo nebo
Točna plava boja neba nije bitna koliko koherentnost slike, pa odaberite plavu boju koja odgovara ostatku sheme boja ili potrebi podizanja ili mrlja. Potražite temperaturne pristranosti koje trebate, ohladite ili zagrijte.
Maksimalno, „manje je više“, definitivno se primjenjuje kod stvaranja atmosferskih pranja na nebu. Vlaženje papira pomaže držanje velikog neba i sprečavanje šavova. Kada nanosite boju, započnite s vrha tako da dok se približavate horizontu, iskrcavanje pigmenta s četke odjekuje postepenim osvjetljavanjem tona na nebu.
Pripazite na ton: Nebo je obično blijeđe od pejzaža i udaljeno je, pa možda neće imati koristi od toga što su prejaki ili prezauzeti. Pristranost hladnoj temperaturi i neprozirnost pomažu da se blijede nijanse povuku. Ako je nebo prvo obojeno, iscrtajte krajolik ispod; ako je neko područje u prvom planu svjetlije od neba, dopustite da to ostavite netaknutim od pranja (vidi sliku B).
U većini slučajeva, kad je nebo obojeno, morat ćete se osušiti prije nego što nastavite. Ako je kratko vrijeme ili je atmosfera vlažna, razmislite treba li nebo prvo slikati ili uopće. Ako je svjetlost, može se ostaviti kao bijeli papir ili kasnije zatamnjena glazura.
Plava mora
Iako se more često vidi kao plavo, to je uvelike zato što odražava boju neba. Općenito, sve što trebate učiniti da predložite mokru površinu je da tonirate područje tonom i bojom neba ili značajkom iznad njega. Međutim, ponekad se čini da je more potpuno drugačije nijanse od neba. U tom slučaju morate slici unijeti koheziju uvođenjem boje neba negdje u vodi.
Velike mase vode u pokretu imaju nakupine netaknutog bijelog papira koje su ostale tijekom pranja, a osip je najbolje naznačen linearnim prugama netaknutog papira. Ovdje ćete naći masku za maskiranje, otpornost na vosak i ogrebotine kao korisne saveznike. Još jednom, manje je više; što manje vode preopterećeno, svježije će se osjećati. Da biste predložili odraz, dodirnite boju u pranju dok je mokra ili je ostavite da se osuši, a zatim je nanesite prije nanošenja četkanjem u boju. Odraz se postavlja neposredno ispod onoga koji odražava, ali ne treba biti vrlo točan duljine ili oblika da bi bio uvjerljiv.
Ožareni oblaci
Papir se navlaži na sve strane. Nježna nijansa indijanske žute boje daje sjaj iznad horizonta. Ultramarin (zelena nijansa) četka se s gornje desne strane, ostavljajući područja netaknuta za meke bijele pernate oblake i omogućava plavom da lagano stane na svoje mjesto.
Kumulusni oblaci i razmišljanja ispred prednjeg plana
Papir je natopljen gotovo na sve strane, ali prestaje biti kratki da bi se objasnio zaobljeni oblik stijena u prvom planu (koji će na osvijetljenoj strani biti svjetliji od neba). Oštro je osušen odozgo desno kako bi omogućio svježe rubove vrhovima ljupkih bijelih oblaka. Žuta oker obojava donje oblake prije nego što se ultramarin učvrsti na svoje mjesto.
U Neptunovoj čipki, dolje, pozadina plavog neba i oceana obojena je ultramarinom. Zeleni lomljivi valovi obojeni su viridijanom. Kako bi uspostavio vezu, viridijan je postavljen u nijansu nad dalekim morem, a plavo je dovedeno u prvi plan.