Želite na svojim slikama stvoriti realistične građevine i arhitektonske detalje? U ovoj jednostavnoj, korak po korak demonstraciji umjetnosti, umjetnik Andrew S. Conklin pokazuje kako dodati realističnu arhitekturu u svoje umjetničko djelo slikanjem tekstura u stilu art-deco. Uživati!
Umjetnička arhitektura | Slikarstvo tekstura, korak po korak
Četkica puna uljne boje mnogo je drugačiji alat od arhitektonove mehaničke olovke. Ovo potonje sugerira preciznost - ravne linije i obrasci s čistim ivicama, koji su potrebni prilikom planiranja strukture na stolu crtača. Ali što slikar čini kada pokušava prenijeti čvrstoću i teksturu zida od opeke, drvenih vrata ili ukrasnog reljefa?
Za ovu demonstraciju slikanja tekstura u arhitektonskim djelima, želio sam počastiti čikaškog umjetnika Edgara Millera. Trenirao je kao slikar, ali surađivao je s arhitektima, uključujući Andrewa Rebora, na ćudljivoj zgradi od opeke u stilu art deco, stanu Frank F. Fisher u čikaškom kvartu Gold Coast.
Konkretno, htio sam snimiti presjek zakrivljenog vanjskog zida na kojem se nalazi reljefni lik Millera, zajedno s jednim od njegovih ručno izrezbarenih drvenih vrata. Da bih to učinio učinkovito, ponekad sam pozorno promatrao vanjštinu zgrade i druga vremena kad sam vršio promjene.
materijali
ulja:
- Cremnitz bijeli
- Mars crni
- Sirovi umber
- Prozirna zemlja žuta
- Španjolska zemlja
- Spaljena siena
- Mletačka crvena
- Alizarin grimizni
- Neutralni ton
Površinski:
Ploča za ilustraciju, 14 × 14, veličine ljepila za zečje kože
Četke:
- Sintetičke plosnate akvarelne četkice za pranje i kut, od ⅛ - do 1 inča
- Prava četkica za akvarel od vjeverice
Nož:
Nož za paletu br. 96
A sada, krenimo.
1. Kontrastne teksture
Odlučio sam se usredotočiti na kontrastne teksture drva, bareljefa i opeke. Kako bih prikazao lik reljefnog betona, visok oko 16 inča, odlučio sam ga znatno povećati. Želio sam malo boje, pa sam zamijenio ulaz željeznim vratima s lijeve strane za Millerova crvena drvena vrata, s desne strane.
2. Postavljanje kvadratne površine
Odabrao sam kvadratnu površinu (ilustracijska ploča) kako bih spojio dizajn s modernističkim utjecajima u ovoj zgradi iz 1938. godine. Tonirao sam površinu sirovim umakom i ostavio da se osuši.
Zatim sam mekom olovkom, T-kvadratom i crtačem crtača nacrtao glavne obrise strukture i oslobodio zavojni zid. Brojio sam tečajeve opeka kako bih osigurao točnost.
3. miješanje
S sintetičkom akvarelnom četkom umočenom u Gamsol, pomiješao sam prozirnu toplu boju venecijanske crvene i spaljenu sienu za crvena vrata u djelomičnoj sjeni i zidanu ciglu na vratima. Zatim sam za tečajeve opeke pomiješao malo hladniju prozirnu boju sjena, ovaj put koristeći sirovi umberg i prozirni žuti oksid.
4. Oslikavanje zida
Slijedilo je slikanje zida. Koristila sam mješavinu Cremnitz bijele, sirove umbre i prozirne zemljane žute boje. Smjestio sam ove poluprozirne boje u zavojita vrata i sjene na reljefnoj skulpturi, desno.
5. Blokiranje u svjetlu
Blokirao sam u svjetliji dio zida Cremnitz bijelom i malo Mars crnom. Smjesa nije bila previše gusta, pa se kroz toplu nijansu pojavljuje dio toplog tona. Planirao sam dodati još jedan sloj kako bih stvorio jače kontraste vrijednosti između svjetla i sjenki, jer se zid sastoji od samo bijele boje. Prekrivao sam i betonskim pločnikom bijele, sirove umbre i crne.
6. Crtanje opeke i maltera
Nakon što se sloj opisan u koraku 5 osušio, upotrijebio sam mekom olovkom za crtanje vodoravnih linija koje predstavljaju svaki sloj opeke i praznine za malter.
7. Razmišljanje izvan (legla) kutije
Oslobodio sam lik reljefa malo dalje, otkrivajući crte lica i tijela. Reljefni oblik sličan kosi sugerirao je mačji rep i potaknuo me da uključim dvije mačke mog brata Petra - obje da ponove ovaj obrazac i dodaju žive elemente u sastav.
8. Primjena mačjih kontura
Nacrtao sam prvi mačkov profil na trag papiru, malo podešavajući njegove proporcije. Zatim sam prenio konturu na ploču trljajući rever s grafitom i crtajući obris.
Ovu sam mačku naslikala mješavinom Cremnitz bijele, Mars crne, sirove umbre i neutralnog nijansi. Kako bih oponašao mekoću krzna, tonove sam pomiješala s malom akvarelnom četkicom u obliku vjeverice.
9. Dodavanje linija i pruga
Na tečajeve opeke dodao sam još jedan sloj bijele boje. Za sjene svakog reda koristio sam bijelu i sirovu umbre kako bih naglasio snažne vodoravne linije zidova dekoa. Te linije odjekuju u tračnicama mačaka s prugama, što sam započeo u ovoj fazi.
Na vrata sam dodala tanko, tamno sjenčanje s venecijanskim crvenim, alizarin grimiznim i španjolskom zemljom - zatim sam mački dodala crveni okovratnik kako bi odgovarao vratima. Blokirao sam i drugu mačku na vratima da razbijem oblik velike sjene.
10. Iznošenje tekstura
Koristila sam široku, ravnu akvarelnu četku za slikanje tekstura na cigli kako bih pomogla iznijeti tu teksturu. Nabio sam bijelu boju na ivicu četkice, okrenuo se vodoravno i dotaknuo čekinje na jednom mjestu - ne milujući - da ostavim liniju guste bijele boje tamo gdje je nanesena. Prelazio sam iz reda u red i lijevo desno u sekcije. Lijevom mačku dodala sam drugi sloj boje, držeći četkicu labavom kako bi dodala teksturu krzna.
11. Crtanje rezbarija
Sada do vrata: Pomoću meke grafitne olovke i trokuta nacrtao sam kutne crte koje su označavale rezbarije Edgara Millera.
12. Korištenje tehnike „Oil Out”
Nacrtala sam detalje vrata mješavinom bijele, venecijanske crvene i španjolske zemlje. Dodao sam ulaz za ciglu istim bojama plus sirovi umber. U perspektivu sam dodao i linije pločnika kako bih završio slikanje. Nakon tjedan dana, za oživljavanje matičnjaka koje su se osušile mat upotrijebio sam tehniku "oil out".