Volite li blistavost vitraža? Tada ćete rado znati da na svojim uljanim bojama možete postići jasne, užarene boje s više prozirnih glazura.
Ti zračeni slojevi daju predmetima dubinu i oblik, pa se čini da se odvlače od slikarske površine. Ispod umjetnica Arleta Pech pokazuje korak po korak kako to učiniti. Uživati!
Svjetlosne glazure u ulju
Decanter crvenih vina Arleta Pech
Napravio sam crveno vino Decanter s tankim nanošenjem uljne boje pomiješane sa sredstvom za zastakljivanje u procesu zvanom optička stakla. Pojam opisuje kako oko opaža svjetlost koja se kreće kroz slojeve prozirnih boja, prevodeći te boje u konačni ton.
Ključ ove tehnike je znati kada koristiti prozirne, poluprozirne, poluprozirne i neprozirne boje. Svaki od njih ima drugačiji učinak na blistavost vašeg predmeta. Ali prvo, trebate odrediti neprozirnost ili prozirnost (pokrivenost) svojih boja.
Evo kako: Nacrtajte crnu prugu na komadić otpada. Nakon što se boja osuši, upotrijebite sredstvo za glaziranje kako biste svoje omiljene boje istrljali u srednje vrijednosti, a zatim glazirajte svaku crnu prugu na bijeloj ploči.
Ako boja nestane ili je crna boja vrlo svijetla, ima određenu razinu transparentnosti. S druge strane, što više boja izgleda na vrhu crne, to je više neprozirna. (Pogledajte Test pokrivenosti, dolje.) Budite svjesni da boje s istim nazivima boja imaju iste nazive različitih boja.
Nakon što upoznate pokrivenost svojih boja, spremni ste započeti ostakljivanje. Sljedeća demonstracija objašnjava kako sam koristio ovu tehniku na Decanteru crvenih vina.
1. Počnite s najlakšim vrijednostima
Ako izbliza pogledate gotove ruže, možete vidjeti slojeve boja koji daju crvenu nijansu. Ključno je zastakljivanje tih boja u ispravnom redoslijedu. Budući da u ulju djelujete od svijetlog do tamnog, tražio sam najsvjetliju boju koja se može vidjeti u ružama - ružičasti sjaj ispod crvene i blizu isticanja.
Za svoju prvu glazuru odabrala sam trajnu ružu. Da su ruže pokazale topli narančasti sjaj, za početak bih odabrao žutu glazuru. Nakon što se prva glazura osušila, mogla sam nanijeti drugu.
Sljedeća vrijednost prema predmetu trebala bi biti boja drugog sloja; Odabrao sam kinacridon crveni. Isti postupak i boje su korišteni za vino.
Lišće sam započeo sa sap zelenim i indijanskim žutim u miješanoj glazuri. Za staklo i srebro započeo sam s najsvjetlijom vrijednošću sive, koju sam miješao iz prozirnih boja ultramarinsko plave (zelena nijansa), izgorjele siene i sitnog dodira alizarinsko plavog jezera.
Bijela područja platna ostavljena su za bijelce u svakom predmetu. Znao sam da ako bih, pred kraj slike, ta područja izgledala previše svijetla, mogla bih ih nizati glazurom.
2. Dodajte topla i hladna područja
Zabavno je dodavati hladne ili tople glazure za produbljivanje vrijednosti ili stvaranje posebnih područja koja sjaju. Koristila sam poluprozirnu Winsor naranču da bih dodala topli sjaj u donji desni kut vina i glazuru alizarinsko plavog jezera na vrhu vina za odraz boje s bijelog zida.
Primjetite da u ova dva područja još uvijek postoje dijelovi prve dvije glazure. Ako prethodne glazure potpuno prekrivate svaki put kada dodate glazuru, izravnati ćete objekt, ali ako neka od prethodnih glazura pokaže oblik, dobiva oblik i produbljuje vrijednost.
3. Izgradite dublje vrijednosti
Za izgradnju dubljih vrijednosti odaberite prozirne boje s više snage, kao što je trajni alizarin grimiz koji sam koristio na ružama. Ova hladnija boja, koja je produbila vrijednost cvjetnih pukotina, zapravo je bila glazura broj pet na ružama, a svaka glazura malo je utjecala na nijansu cvijeća.
Prije nego što završe, ruže će dobiti 10 glazura. Vrijednosna struktura koju svaka glazura stvara i svjetlinu te glazure postižu rezultirati u sasvim drugačijem, realnijem izgledu od djela oslikanog impresionističkim neprozirnim postupkom.
Za vinski stol i lišće, alizarinsko plavo jezero je snažnija i hladnija boja koja dodaje vrijednost i dubinu.
4. Nanesite reflektirane boje
Ne postoje postavljene smjese za ostakljivanje bojenja srebra, jer reflektirani predmeti oko srebra mijenjaju njegovu boju. U skladu s tim, pokrenuo sam srebro prozirnom sivom glazurom kako bih uspostavio oblik. Tada sam odabrao naknadne glazure na temelju okolnih reflektiranih predmeta, dajući srebrnu iskričavost i boju boje.
Kad sam bio spreman za postavljanje matičnjaka, pomiješao sam prozirnu crnu boju s alizarinskim grimiznim, sočno zelenim i alizarin plavim jezerom. Pomoću te tri boje mogu stvoriti crnu crnu, zelenu crnu ili plavo-crnu, jednostavno podešavanjem smjese.
5. Pazite na polutrane
Postoje slučajevi kad trebate mijenjati neki predmet ili ga izvući zajedno velikom glazurom. Željela sam da ružičasti sjaji imaju narančastocrveni sjaj, a sjena strana ruža trebala je više dubine.
Znao sam da ću se morati odreći većine ružičaste glazure koju sam radio da bih spasio. Za tanku glazuru izabrala sam poluprozirnu jarko crvenu boju većine latica ruža.
Budite oprezni s poluprozirnim glazurama; previše težak sloj uništit će sjaj koji ste gradili. Držite se ove glazure sve dok u tri do četiri ostale glazure nemate dobre vrijednosti, tako da oblik vašeg predmeta (u mom slučaju ruže) drži.
Jednom kada na svoju sliku unesete poluprozirnu boju, postavite je na najmanje tri područja kako biste oči mogli pomicati kroz sliku. Zbog toga sam vinu dodala i svoju poluprozirnu boju i kao vrlo tanku glazuru u sićušnim područjima na srebru.
6. Izvršite prilagodbe
Poluprozirna glazura potamnila je tamnice u mojim ružama, pa sam upotrijebio mješavinu alzarinovog grimiznog i sočno zelenog s dozom alizarinsko plavog jezera za vrlo tamno crvenu crnu boju kako bih smjestio najcrnje tamnice u ruže.
Listovi su podvrgnuti mnogim izmjeničnim glazurama, ali konačna glazura bila je prozirna tamnozelena mješavina saze zelene boje, alizarinog grimiznog i alizarinsko plavog jezera.
7. Dodirnite neprozirnom bijelom bojom
Možete li koristiti neprozirnu boju na slici stvorenoj prozirnim glazurama? Jedino apsolutno pravilo u umjetnosti je slikati svoj vid i koristiti sve što vam je potrebno za to. Radije ne ostavljam mješovite neprozirne boje jer imaju tendenciju da izgledaju kao ljepljivi zavoji preko prozirnih glazura.
U Decanteru crvenog vina, međutim, koristio sam titanovu bijelu boju kako bih očistio rubove mojih najsvjetlijih sjaja i dodao nekoliko sitnih sjaja koje sam izgubio u vinu.
Također, sjenka lijeva u pozadini izgledala je previše duboko, tako da sam je tonirao do mekše nijanse s vrlo tankom glazuram mliječno titan bijele boje.
Decanter crvenih vina Arleta Pech, završna slika uljem